I. Wymagania dotyczące oryginału
(1) Gęstość rękopisu
Różnica pomiędzy maksymalną i minimalną gęstością w rękopisie (czyli kontrastem), maksymalna wartość gęstości, jaką może osiągnąć druk ogólny wynosi 1,8, maksymalna gęstość drukowanego obrazu papierowego wynosi 1,7, a gęstość czarny atrament w rękopisie to 1,8. Ogólnie rzecz biorąc, cała gęstość rękopisu może zostać odtworzona jedynie w zakresie od 0 do 1,8 na białym papierze, więc dla rękopisu istnieje zakres gęstości odpowiedni do druku płytowego. Gdy zakres gęstości oryginalnego rękopisu jest zbyt duży, czułość skanera i rozszerzenie na część poza zakresem gęstości jest zmniejszona, przez co poziom płytki separacji kolorów jest płaski. Zgodnie z praktyką, oryginalny rękopis ma wielkość 0.3~2.1, czyli najwłaściwszą, gdy kontrast wynosi 1,8. Różnica w gęstości oryginału w kolorze ujemnym jest kontrolowana w zakresie 2,4; Jeśli kontrast oryginału jest mniejszy niż 2,5, efekt jest idealny również przy kopiowaniu z rozsądną kompresją, jeśli kontrast oryginału jest większy niż 2,5, nawet jeśli podczas kopiowania zostanie przeprowadzona kompresja stopniowa, poziom zostanie zbyt mocno utracony i efekt jest mizerny.
(2) Odchylenie kolorystyczne oryginalnego rękopisu
Ogólnie dzieli się na ogólne odchylenia kolorów, odchylenia kolorów o niskim profilu, odchylenia kolorów o wysokim profilu i odchylenia kolorów o wysokim profilu w różnych kolorach (tj. odchylenia między kolorami). Dlatego korekcję należy rozpatrywać całościowo, nie widać koloru od razu zajmującego się kolorem, w przeciwnym razie spowoduje to inny kolor.
(3) Poziom oryginalny
Istnieją trzy główne wskaźniki mierzące jakość replik: poziom, kolor i klarowność, przy czym poziom jest najważniejszy. Poziom normalnego rękopisu powinien charakteryzować się cechami charakterystycznymi obrazu: nie jest jasny i ciemny, wysoki, średni i niski profil, więcej zmian gęstości, bogate poziomy i tak dalej.
2. Pierwotne problemy z kolorem i metody leczenia
Prawdziwy stan oryginalnego tonu można bezpośrednio zaobserwować na podstawie pomiaru kontrastu gęstości trzech kolorów i opisu krzywej gęstości trzech kolorów. Replikacja druku kolorowego dzieli zakres nasycenia oryginalnego rękopisu i reprodukcji na cztery segmenty, to znaczy zakres nasycenia pomiędzy punktem jasnym a ciemnym jest podzielony na tony jasne, tony średnie i ciemne oraz obszar mniejszy niż gęstość najważniejszego punktu nazywa się wyjątkowo mocnym światłem.
Jeśli w analizie jakości kolorów oryginalnego rękopisu gęstość i kontrast trzech kolorów są w zasadzie takie same, oznacza to, że nie są stronnicze, a ton jest w zasadzie normalny; Jeśli poziom jest kompletny, poziom jest bogaty, a rozkład jest rozsądny, nawet jeśli całkowity kontrast jest nieco inny, można go uznać za normalny rękopis, a kolorową kopię można poprawić zgodnie z normalnymi danymi o błędach kolorów, i nacisk położony jest na kopię poziomu.
Jeśli gęstość trzech kolorów jest inna, oznacza to, że jest ona ukierunkowana na określony kolor, ale kontrast gęstości trzech kolorów jest w zasadzie równy i jest to zrównoważone odchylenie kolorów. Najlepiej jest zaprojektować hierarchiczną krzywą reprodukcji, aby dostosować balans szarości trzech kolorów zgodnie z krzywą gęstości trzech kolorów, aby można było równomiernie skorygować odcień całego porządku.
Jeżeli różnica w gęstości trzech jasnych kolorów w oryginalnym rękopisie jest duża, gęstość trzech ciemnych kolorów jest prawie taka sama, a odchylenie kolorów jest widoczne głównie w obszarze o wysokim profilu, co nie sprzyja reprodukcji wysoki poziom obrazu. Najlepiej jest wywnioskować i zaprojektować hierarchiczną krzywą kopii wersji trójkolorowej zgodnie z krzywą gęstości trójkolorowej, zmienić ustawienie nagrywania trójkolorowej kropki najjaśniejszego obrazu separacji kolorów i dokładnie skorygować wysoką odchylenie kolorów profilu.
Jeśli gęstość trzech kolorów w oryginalnym rękopisie jest w zasadzie taka sama, inna jest tylko gęstość trzech kolorów ciemnego końca, kontrast gęstości jest również inny, a kolor jest oczywiście stronniczy w tonacji średniej do ciemnej , poziom ciemnych tonów jest nieco utracony, a poziom wysokiego profilu jest normalny. Można zmienić ustawienie separacji kolorów ciemnego odcienia obrazu z trzema kolorowymi kropkami lub dodać kolor z pełnym odcieniem, usuwając kolor tła (tylko w przypadku kolorów mieszanych ma to wpływ). Mając jednak do czynienia z kolorystyką oryginalnego rękopisu, należy zwrócić uwagę na pewne efekty artystyczne, które autor celowo stworzył, jak np. zdjęcia podświetlone.
W druku istnieją ogólnie trzy różne koncepcje reprodukcji kolorów. Jednym z nich jest fizyczne poczucie reprodukcji kolorów, wymagające, aby rozkład widmowy oryginalnego koloru w każdym punkcie barwy był dokładnie taki sam. Drugim jest reprodukcja w rozumieniu kolorymetrii, tak aby drukowany obraz reprodukcji był spójny lub zbliżony do punktów kolorystycznych oryginalnego rękopisu w chromie, czyli różnym spektrum tego samego efektu kolorystycznego, co jest realistyczną obiektywną oceną standardu pomiaru reprodukcji kolorów. Trzeci to psychologiczny sens reprodukcji kolorów, czyli reprodukcji kolorów druku, w nasyceniu z oryginalnym kolorem mogą występować pewne różnice, ale w efekcie kolorystycznym można osiągnąć wizualną satysfakcję psychologiczną.
Podstawową zasadą reprodukcji kolorów jest przywrócenie szarości w oryginalnym rękopisie. Aby zmierzyć reprodukcję wydruków z balansem szarości, użyj densytometru kolorów, aby zmierzyć trójkolorową neutralną skalę szarości dołączoną do wydruku lub zmierz trójkolorową gęstość światła na obrazie, która powinna mieć poziom neutralnej szarości. Jeżeli zamiast oceny stosuje się obserwację, konieczne jest porównanie poziomu szarości wydrukowanego obrazu ze standardowym neutralnym szarym blokiem, pod warunkiem, że źródło światła i temperatura barwowa otoczenia są bardzo standardowe.
3. Problem gęstości poziomowej rękopisu oryginalnego i metody jego leczenia
W przypadku rękopisów o różnym poziomie gęstości i jakości metody przetwarzania różnią się w zależności od rękopisu.
(1) Ekspozycja jest normalna, a główna część standardu kontrastu gęstości obejmuje tony jasne i średnie, które są proporcjonalne do jasności i znajdują się na poziomie 4-6 nowego systemu standardów jasności .
(2) rękopis o normalnym kontraście
Niska gęstość wynosi {{0}},3 ~ 0,5, wysoka gęstość wynosi 2,4 ~ 2,8, co jest zbliżone do standardowego oryginalnego rękopisu. Kiedy kontrast oryginalnego rękopisu jest skompresowany, regulacja poziomu odbywa się zgodnie z krzywą reprodukcji poziomu tonu na poziomie zbliżonym do standardowego, co pozwala uzyskać dobry efekt reprodukcji.
(3) Manuskrypt o wysokim kontraście
Wysoka gęstość optyczna nie jest wyższa niż {{0}}.4, a najwyższa gęstość przekracza 3,0, kontrast większości oryginalnej scenerii jest zbyt duży, ogólny poziom tonów średniego poziomu jest bogaty i kompletny, stosunek powierzchni najjaśniejszego i najciemniejszego poziomu nie jest duży. W tego rodzaju rękopisie, przy wyborze jasnych i ciemnych fragmentów, zazwyczaj możliwe jest pominięcie poziomów drugorzędnych na obu końcach, aby zmniejszyć zakres kopiowania jego tonu.
(4) Manuskrypt o niskim kontraście
Kontrast tonów wynosi poniżej 1,7, a wysoka gęstość optyczna jest poniżej 0,3. Główna część rękopisu jest jasna i cienka, a jasność jest wysoka. Znajduje się na 7 i 8 poziomach nowego standardowego systemu jasności, a poziom jasności jest bogaty, ale różnica poziomów gęstości jest bardzo mała, a proporcja obszaru jest duża. Podczas wykonywania pogłębij kopię, aby zmniejszyć jasność i zbliżyć się do standardowej jasności. Ten rodzaj rękopisu wymaga wzmocnienia kopii warstwy i redystrybucji jasnych i średnich tonów, wartość gęstości kalibracji pola czarno-białego powinna być mniejsza, a krzywa warstwy jasnych i średnich tonów powinna być nieco pogłębiona, aby uzyskać lepszy kontrast warstw i wizualny efekt jasności. Korpus główny, zgodnie z kształtem jego hierarchicznej krzywej rozkładu, należy rozróżnić w zakresie gęstości tonów jasnych lub średnich. Jednocześnie konieczne jest także uzupełnienie pogłębionej i wydłużonej czerni.
