Tryb kolorów grafiki musi być CMYK lub w skali szarości.
2. Jeżeli na obrazie kolorowym wymagany jest duży obszar czystego czarnego tła, zaleca się użycie K:100,C:30. Taka czerń będzie jaśniejsza po wydrukowaniu niż czerń jednokolorowa. Jednocześnie obecność niebieskiej płyty może zrekompensować niedokładność druku na czarnej płycie. Oczywiście wartość ta nie jest stała. Kiedyś zrobiłem-dwustronny plakat i użyłem K:100 i C:80. Było to spowodowane zbyt dużą powierzchnią i szybkością prasy drukarskiej, co utrudniało utrwalenie kolorów. W związku z tym odpowiednio zwiększono wartości. Ponadto, jeśli na całym obrazie występują wzory w-ciepłej tonacji z piórkowanymi krawędziami lub przezroczystością-w ciepłej tonacji itp., wartości w tym momencie należy dostosować zgodnie z rzeczywistymi głównymi ciepłymi tonami. Na przykład K:100, M:60, Y:70. Części przejściowe takich wzorów są bardzo wygodne i nie tak dziwne jak przy K:100. Zjawisko to każdy może zaobserwować poprzez eksperyment w programie PHOTOSHOP.
3. Na wielokolorowych wzorach odbijają się białe znaki lub cienkie białe linie. Wybierając czcionkę (lub grubość linii), uważaj, aby nie używać zbyt cienkich czcionek, takich jak Fangsong lub Xiyuan. Zamiast tego staraj się używać czcionek z wyraźnymi liniami, takich jak Heiti lub Lishu, aby uniknąć możliwości niedokładnego dopasowania tablic i niejasnego tekstu lub linii.
4. Wykonując małe przywieszki i inne przedmioty wymagające tłoczenia i dziurkowania pudełek, należy pamiętać, że ramka zewnętrzna nie powinna być projektowana tak bardzo, jak to możliwe. Ponieważ nawet niewielkie odchylenie położenia płyty podczas procesu walcowania pudeł spowoduje, że jedna strona będzie większa od drugiej.
5. Projektując druk na papierze gazetowym i offsetowym, należy pamiętać, że zarówno papier gazetowy, jak i papier offsetowy zużywają dużo atramentu. Dlatego też, oprócz zwrócenia uwagi na liczbę oczek podczas wytwarzania folii, konieczne jest również odpowiednie zmniejszenie nasycenia podczas produkcji. Na przykład podczas tworzenia wersji roboczej gazety, jeśli chcesz zobaczyć skalę szarości 30, ustaw skalę szarości na około 24 podczas produkcji. W ten sposób, w przypadku wydruku na nieco szarym papierze gazetowym, rzeczywisty efekt odpowiada skali szarości 30. (Podwójny) Papier offsetowy jest bielszy niż papier gazetowy. Regulacja nasycenia może być niższa niż w przypadku zwykłego druku miedziorytowego i wyższa niż w przypadku szkiców gazet. Konkretne dostosowanie zależy od doświadczenia i odczuć.
Różnorodnych procesów zachodzących w druku jest niezwykle wiele i nie da się ich wymienić jeden po drugim. Na razie te, które przychodzą mi do głowy, są stosunkowo podatne na błędy. Mam nadzieję, że eksperci i doświadczeni przyjaciele poprawią je i uzupełnią.
Przyjaciołom, którzy są nowi w branży, chcę jeszcze powiedzieć kilka słów. Nie publikuj od razu pytań dotyczących pojawiających się problemów. Najpierw przemyśl to sam i zobacz gdzie leży problem. Możesz wyszukiwać na odpowiednich stronach internetowych poświęconych projektowaniu i drukowaniu. Utrzymuj także częsty kontakt z drugą stroną (drukarnie, firmy-wytwarzające płyty, firmy drukujące atramentowo, firmy-wytwarzające karty itp.), aby zrozumieć przebieg procesu, wymagania procesu, wydajność sprzętu itp. Doświadczenia gromadzi się nie poprzez czytanie książek czy jedynie słuchanie innych. Jeśli się nie zaangażujesz, zawsze będą to tylko puste słowa na papierze i w ogóle bezużyteczne.
